2015年11月24日 星期二

客家語文論談感評

 客家語文論談感評

宋細福

行政院農委會農試所退休


    本論談為「台灣客家筆會」於2015年11月8日,在「台北市客家事務委員會」客家文化館所舉辦之盛會;計有羅肇錦、彭欽清、張田、沈鳳雲、宋細福等,教授、人士提出論文宣讀外,還有聯合大學客家學院,晁瑞明院長,加拿大多倫多客家會,甘訪英會長及范楊松、張美煜、黃永達、邱英政、古華光、邱從容、范佐雙、莊陳月琇、游銀安、湯中正、劉鴻水、羅彭美智…教授博士及客家民團理事長、有識之士等計54人參加。

    論文題目計有:1.客語用字之考據 2.客語書寫用字講述提要 3.客家鄉土風涼俏皮話 4.客家遷徙史與語言文化之傳承 5.客話?嚇話?--鬼生鬚,人鬥个等;有關詳細資料如講義,或將刊登於下期之「文學客家」,敬請酌參。

 

所有問題之病原在於「客話非漢語」處,行「以音取字法」

    客家語文用字,目前所發生之爭議點,經與會者熱烈發言討論,筆者認為其問題乃出於「客話非漢語」處,行「以音取字」上;易言之「魔鬼」乃藏於此一細節中;要解除此一「魔咒」,惟一可行之道,僅有「以意取字」之「破音詞法」才得以解決。

    「以音取字法」本為語言學之基本常識,在單純一種語言的書寫上,屬之當然;但在兩種截然不同之語系,要以同一「文詞」呈現者,則必須要採取「文詞」表其義,「音注」表其讀音,兩者分開表述之,亦即所謂「破音詞法」也(參1.2.3.4)。

    爾今客語中有所謂「客話非漢語」者,乃非漢語之言語,如畲、壯、瑤、原、日、英…之語言,流轉進入客語中者屬之;此類語言,當無漢字可言;故取用漢字時,如用「以音取字法」,當絕無可能找出,可以正確代表該詞義之漢字,因之必需改為「破音詞法」,才不致造成不可收拾的謬誤;此一「破音詞法」日文已行之數以百年,爾今客語之「客話非漢語」部分,何不取『他山之石可以攻錯』?

    本論談之「與談人」,羅肇錦教授卻另有見解,他認為如用「破音詞法」,雖可呈現「詞意」,但卻將失去祖先傳下來之「原本母音」;如此一來,要保存客語之「原音」者難矣;因之多年來他一直主張「以音取字法」,期能永保「原汁原味」之客語語音,真是用心良苦。

    如要絕對保有「原汁原味」的客語語音,又要呈現正確之「詞意」者,目前世上只有「破音詞法」(參3)一途;因「破音詞法」書寫時,必須在該詞字之後,詳註正確讀音之注音符號才算完整;日文數百年來至今亦均如此。

    吾人目前習慣上,在書寫漢字之後方,均不予音注,以顯示我乃泱泱「漢文」也;易言之,也就是「破音詞法」只用其半,而形成所謂之「假破音詞法」;今後如能依法徹底實施,則必無咎。

 

是「字眼」還是「摳字眼」?

    羅肇錦教授在本論談中,第一張影片所顯示的是『字眼』;漢語稱「咬文嚼字」,近代一般華語為「摳字眼」之意。

   「」字,在電腦及一般華語字典均從缺;康熙字典中顯示唐韻:古杏切,其意是指攪、撓也(參5);並無符合羅教授所示之客語「kang」的讀音,及其語意;客語字典曾有取作「gang」之讀音,其意乃指;「阻撓」、「妨害」之意(參6 );故此之「kang字眼」者,應屬新創,立意雖善,但卻很難為一般用字者之瞭解。

羅肇錦教授之講述

    如能啟用「破音詞法」,寫成「摳kang字眼」,則所有讀者當應一看就懂,且依所附之音注,也得以準確的唸出「原汁原味」的客語語音,若此當可永遠無懼於有失母語原音之慮,又可一目了然其「詞意」,豈不妙哉。

    此一兩種不同語系之語言,能以同一「文詞」呈現其共通「詞意」者,日文奮鬥了數百年才達到目的,在此希望—“天佑我客家”,吾人能以最高慧根,儘速脫離此一苦海,而到達通暢無礙的彼岸。

 

    是「切圓插」還是「七層塔」?

「七層塔」者,漢語原稱「羅勒」(參7),學名為Ocimum basilicum:英名:basil或sweet basil;原產非洲、美洲及亞洲热带地區;「羅勒」之花序重重疊疊,外觀如寶塔狀;其層數多者有20層以上,少則也有7層以下,故有稱之為「千層塔」、「千重塔」、「九層塔」…,而客家人則稱之為「七層塔」。

七層塔之植株性狀

    本論談中有苗栗之與會者,與黃子堯理事長等提出,他們家鄉有稱為「切圓插」者;筆者認為地方方音稱作「切圓插」,吾人當予尊重,但寫作「切圓插」公諸於全台則不宜;否則除了該家鄉人看得懂外,其他人必將不知其為何物;如要在台灣客家地區通用,則應寫作「七層塔」,因此名有電腦或典籍可查,而「切圓插」者則否。

    如上述之苗栗地區欲啟用「破音詞法」,當得寫作「七層塔qiedˋienˇcabˋ」,其他如「海陸客語」…各地區不同鄉音者,均得比照辦理之;如要在全球華人界通用者,應寫作「羅勒」;如要通用於世界各國者,則應在華語名稱之後加註學名Ocimum basilicum。

    從前鄉間之語言傳承,均以口頭相傳為主,其間產生偏差者,當在所難免,如「七層塔」之「七qidˋ」者,偏差成「切qiedˋ」;「層cenˇ」者偏差成「圓ienˇ」、「錢qienˇ」;「塔tabˋ」者,偏差成「插cabˋ」…如此之語音雖「差之毫釐」,但對用字卻是「實之千里」矣。

 

切勿氣得吃不下飯

    會中討論時有莊陳月琇等老師,她們在客語教學第一線上,或在評審時,對教育部所訂定之諸多客語用字,其所產生之困擾與無奈,真是「罄竹難書」;莊陳老師越講越激動…,脫口而出:真是氣得我吃不下飯…。

    其中列舉一例,如教育部公布之客語用詞,「肚屎」一詞,我依式教學結果,有學生問,你們客家人,肚子裝的都是屎嗎?真是令我無言以對,只能說此乃教育部之規定也;其他實例尚很多,真不勝枚舉。

    以筆者之見,此乃「客話非漢語」處,採取「以音取字法」所惹出來的禍;如能改「以意取字法」;再行「破音詞法」,寫成「肚子siiˋ」;則此一謬誤即當可避免了。

    再如「來liu[s1] 」之liu字,因華語之「聊liauˊ天」之聊字,雖意義相近得以用之,但依習慣轉成客音,應為「liauˇ」,而非「liau」,故而棄之不用;爾今一轉眼就花掉了約30年歲月,曾用過「料、嬲、寮、 …(參4)」,不符合語義之用字;今又有傳言又要醞釀改回「嬲」字為用。

    筆者認為期期不妥,從前客家山野之士,創作山歌時,雖曾信手捻來「嬲」字一用,但該字與詞義、讀音均不符(參5),且在今世會令人誤認是兩男一女,在搞「3p」啊!,客家人情何以堪!能用嗎?

    其實「聊」字,集韻:力弔切(參5);客語漢音得唸成liau;近代華語有作「聊天」之用例(參6);故當得以直接用客話漢語寫成「來聊liau」;或依華語之轉音,再予「破音詞法」,寫成「來聊liau」;如此一來,此一30年來之公案鬧劇,當可了結了。

 

結  語

    以上所發生之困擾,歸納起來,可以說均屬「客話非漢語」處,行「以音取字法」所惹出之禍端,吾人豈可再不予考慮採行「破音詞法」,以作『他山之石可以攻錯』?

    「文詞」是代表「語義」的本體,而「語音」卻僅屬「語義」之隨影;因之所有文詞,應以符合「語義」為本;「語音」則得隨語族、時空變化而有所更易之真理。

    文字是人與人溝通工具,當以大家都看得懂為上稱,更應以書同文音各表為目標;而非以艱深獨特當自豪;語言則除可作為人與人溝通工具外,尚應有保留母語之重責大任;故有所謂『寧賣祖宗坑,不忘祖宗聲』之遺訓;如採行「破音詞法」,則兩者可得兼。

 

尚有更精闢見解有待分別論述

    本論談中,尚有晁瑞明院長、甘訪英會長、張美煜教授、古華光、邱從容、姜雲玉、曾永有左春香...等學者專家,均有極為精闢之見解提出討論,由於篇幅關係,且容日後再各別論述之。

 

參考文獻

1.     维基百科 2015  訓讀- 维基百科,自由的百科全書

 zh.wikipedia.org/wiki/訓讀

2.     宋細福 2015 “日本引進漢字至今之發展與客語使用漢字之檢討”

宋細福的部落格:: 隨意窩Xuite日誌

3.     宋細福 2015 「破音詞法」暨客語語音、漢字文詞分離標示法發展之過程  宋細福的部落格:: 隨意窩Xuite日誌

4.宋細福 2015 “解決客語用字爭議最終之道” 宋細福的部落格::隨 意窩Xuite日誌

5.凌紹雯等 1995 新修康熙字典 五周出版有限公司

6.楊正男等 1998 客語字音辭典 ISBN 957-567-187-2 台灣書店

7.邱永年等 1992 顏色台灣藥用植物圖鑑(1) ISBN 957-638-115-0







2015年11月16日 星期一

「伯公會」會歌詞 歌譜 | 詞 宋細福 | 曲 鍾年修

 「伯公會」會歌詞 歌譜 | 詞 宋細福 | 曲 鍾年修

相關連、演唱影片請見 :  
大嬸婆拜伯公 (歌詞) 
https://ssf101.blogspot.com/2016/08/blog-post.html



2015年10月28日 星期三

纔zang bidˋ芽笨筍的ge客家音樂家---羅思容

 纔zangbidˋ芽笨筍的ge客家音樂家---羅思容

宋細福

行政院農委會農試所退休

 

    母語意識抬頭後,客家詩、散文、小說、短劇等之創作,在台灣客家筆會的引領下,已有相當的成果;客家傳統山歌及新創歌曲方面,在諸多客家音樂界人士努力下,更已創造了傲人的客家音樂文化。

    爾今新生的一代,羅思容小姐在她父親羅 浪─客家名詩人的潤浸影響下,乃於2002年後,更上一層樓,以母親的胸懷,女人的愛慾,寫詩、畫畫、創作歌謠;在她的樸質細緻的聲音中,我們聽見客家原創新民謠與草根藍調的詩意共振;而創造出客家音樂另一新局面。

    2007年以後,更以羅思容創作「孤毛頭」歌名,而命名之樂隊合作,得第23屆金曲獎最佳客語專輯與最佳客語歌手獎,及「最佳客語專輯」、第3屆金音創作獎「最佳民謠專輯」、第12屆華語音樂傳媒大獎的「最佳民族音樂藝人獎」,同時也榮獲廣州華語金曲獎的「評審團大獎」與「最佳其他方言專輯」與金榕樹音樂獎的「最佳方言唱片」…等,而打造出音樂無國界,希望更多人可以來欣賞客家音樂,也讓客家音樂感動更多人的心。

    羅思容與孤毛頭樂團期望以跳出社會規範框架的青春自在,建構具音樂主體性和交互豐饒性的樂音;其音樂創作語言源於每位成員的內在生命力,共同即興碰撞交流彼此能量,尋找相異文化間的連結與交集,不受束縛,促成樂團東、西文化與不同樂類交織出來的獨特原創性。

    2015年10月6日,在臺北市客家音樂戲劇中心演出,場地已屬上稱,但燈光卻有很大改善空間,還有樂器前雜亂無章的線路擺設,確實大大破壞了該場面應有之氣氛,這點「臺北市客委會戲棚」,

應加速改善,乃當務之急,以利今後所有表演者之需求。

    羅思容本人走的是樸實風格,表演時所穿的一襲褶裝,樸素而大方,非常平易近人;因之在表演時,無形中也與觀眾間的互動,拉得很近;在她歌詞之幽默處,可使人會心的一笑、奔放處又如百丈瀑布一洩到地,捲起了千堆雪,令人悸動外還帶有幾分濃濃的禪味。

    最難得的是,她可使台上台下打成一片,似乎歌者與聽眾融為一體;兩個小時很快就過去了,聽眾都意猶未盡,『安可』不斷;絲毫不受一人獨撐全場而感厭煩;此乃她功力非凡之呈現。

    近代客家話急速消失的原因之一,乃娶一個媳婦或嫁一個女兒,其下一代都變成了非客家人;但筆者與她老公黃先生,用客語閒談了許久,卻不知他竟是道道地地的台北市「河洛人」;像這樣有影響力之女兒,客家人多生幾個,則客家話消亡之壓力,又何懼之有?

    韓國以歌舞演員之「偶像」人物,作為文創資材,造就了多少文化產業,且帶動了全世界;台灣的年人竟然也成了「哈韓族」之一,因之韓語學校補習班,亦隨之而設立…,其目的只在學韓語以達進一步的「哈韓」;韓國可以,台灣之客語又何以不可?尤以目前台灣之「偶像」人物已多齊備,且中央客家委員會之年預算又達36億以上,只需挹注一小部分,既可完成此一文化深耕的工作,而且將可以創出獲利優渥之產業;吾人期望有為政府,能深思---此一「善念」而予扭轉乾坤。

羅思容一襲黑褶裝帶動觀眾演唱神情之一

 


伴歌舞團均畢業於大學舞蹈系之專業人員氣質非凡